《电梯里的恶魔 Devil 》电影桌面壁纸

《Devil 电梯里的恶魔/电梯惊魂/电梯恶魔/升降凶间/恶灵电梯》电影看点：

自从六年前《电锯惊魂》上映以来，密室杀人便再度成为恐怖片的大爱，类似于《九死》之流的衍生作品层出不穷，虽然品质良莠不齐，但好歹也标示着此类恐怖片模式的重新崛起。M-奈特-沙马兰作为新生代的“希区柯克”流派，他一直坚持着自编自导的创作模式。从《灵异第六感》开始，随后的《天兆》、《灵异村》、《水中女妖》直至《灭顶之灾》，沙马兰早就已经成为一种特殊的电影符号——低成本、原创剧本、结尾惊天大逆转，而随着好莱坞投资风向的转变，沙马兰也开始了从惊悚到恐怖的变形，《灭顶之灾》的血腥风情就是此等明证。

而今年《最后的风之子》则让沙马兰放弃了自己原本坚持的影片创作模式。首次尝试高成本、大制作、改编剧本等元素，不过转型必然是痛苦的，此等商业运作体系下他终究还是水土不服，《最后的风之子》除了口碑暴跌也未能在本土赚回影片成本。但这些并不能熄灭沙马兰的创作热情，这部《电梯中的恶魔》就是沙马兰回归剧本原创的又一作品。

而至于为什么不亲自执导本片的说法颇多，一方面声称他是因为忙于《最后的风之子》无法脱身，只好抛售此片剧本；另一方面则声明由于执导影片的接连走低，沙马兰准备对自己进行全新的定位，此回退居二线也算是缓冲。不过不论具体原因为何？两位新晋导演德鲁-道达尔和约翰-埃里克-道达尔可是来头不小，这兄弟俩就是2008年那部西班牙DV摄影恐怖片《恐怖录像》的翻拍作《隔离区》的导演，对于此等小制作、闭塞空间的电影已有相应的经验。而五位演员拿到剧本时都没有结尾，甚至连“幕后黑手”也不知自己角色的真实身份，如此一来最大程度地保证了表演的真实性。只是影片的结尾是否还会一如沙马兰的传统风格出现“惊天大逆转”？我们拭目以待。